愛的自由式 (Welcome)

法國導演Philippe Lioret的片子，Vincent Lindon飾演游泳教練Simon，Firat Ayverdi飾演伊拉克庫德族少年Bilal，2009年上映。

法國政府面對來自伊拉克的偷渡者，究竟持什麼樣的態度，令我相當好奇，為了人道理由而不遣返、不囚禁，但又禁止他們與當地居民接觸，或者說禁止法國人接濟他們，那最終他們要何去何從呢？

新移民、外籍勞工、或者偷渡客，都是社會很難正視的問題，一方面要保障原有居住者不希望改變、不希望被干擾的要求，另一方面又要面對平等、人權的普世訴求。

台灣有同樣的問題，外籍看護工的超時工作，來了好幾年才返家一趟，有的甚至從來不曾休假，工作內容遠超出看護工作。而我們的人怎樣去看待這件事，『外勞很好用』、『外勞很厲害，都不用休息』...

人的基本需求是什麼？怎麼讓每個人都能有基本的需求？或許這是個不切實際的問題。

至於為了戀情，泳渡大洋，天真浪漫的愛情故事，只能留待傳頌。

命運決勝點 (Cassandra's Dream)

美國導演Woody Allen到英國拍攝的三部曲之終曲，2007年上映。

想起小時候，長輩說的話：當你用一根手指頭指著別人的時候，有4根手指頭正指著自己。

殺人，是很嚴重的事，是很遙不可及的事，但是當某一天，時勢所逼，就連殺死自己親兄弟的荒唐事，卻也彷彿近在咫尺。

軍人殺人、警察殺人、獄警執行死刑殺人、義憤殺人、為了錢而殺人，他們的不同在哪裡，或許是目的不同，或者正當性不同，當然社會就會給予不同的評價，但這些都人訂出來的標準，回歸到內心、回歸到自然的法則，殺人就是殺人，就是透過自己終結另一個人的生命，至於原因，總而言之，通通都一樣，就是不得不這麼做而已。

看到許多案件，常常會想，如果自已是當事人，或許也會做同樣的事，那也就不要太苛責別人吧！

一種放過別人，放過自己的心。

當年在辦公室看新聞，許多人指著趙前駙馬爺的新聞破口大罵，說他竟然被招待去吃大餐，接受萬寶龍的金筆，收受名牌包，彷彿這個人是萬惡不赦。回頭一看，他手裡拿的是藥商業務放在櫃子裡的餅乾和飲料，上衣口袋插的是印有藥名的的原子筆，肩上背的也是印著藥名的提包。

不是要正當化犯罪的行為，只是罵人時，要先想想自己。

賽柏格之戀 (I'm a Cyborg, But That's OK!)

韓國導演朴贊郁的片子，男女主角Rain和林秀晶，2006年上映。

第1次看這部片，是因為導演，怎麼形容復仇三部曲給我的感覺（原罪犯、親切的金子）：我想人的內心深處都有許多不一定想踫觸的東西，導演不但把這些東西給拿出來，還用力地搓揉一番，張力超強，只有過癮可以形容。

第2次看這部片，則是因為喜歡，他的愉快、輕淡、跳躍、充滿著想像力...

常跟家屬說：對病人而言，現實感不好，有時反而是件好事，當家屬覺得病人可憐時，或許真正苦的是家屬。

現實世界不是美好的，夢想大多是遙不可及的，當我們常常要勸自己想開一點、冷漠一點，這世界本來就是這樣的同時，難道不覺得：精神病院，反倒像是個桃花源嗎？

戀戀風塵 (Dust in the Wind)

侯孝賢的電影，朱天文、吳念真編劇，王晶文、辛樹芬、李天祿主演，1986年上映。

看這樣的電影，很累，要不斷去撫平身上的雞皮疙瘩，卻又不曉得為什麼會這樣。

或許是所謂memory reconstruction的過程，小時的生活，已無法主動retrieval者、殘缺不全的片段、曾有過的想像，透過那些畫面、劇情、人物，被重新活化，建構起來。

無知、認命，以往急於揚棄的東西，原來並沒有從自我中完全eradicate，或許還藏在某個心靈的深處。

看著電影，等待著阿遠去當兵，等待著他被兵變，等待著他趴在床上痛哭的那一幕，那種捶心肝，卻又無能為力的痛，令人動容。

寬容，是上天給人們最大的禮物。

一頁台北 (Au Revoir Taipei)

美國華裔導演陳駿霖的作品，2009年上映。

這部片的監製是Wim Wenders，片中沒特別感受到他的風格，倒是有點楊德昌『一一』的影子，後來一查，才知道導演曾追隨楊德昌學電影，參與『一一』的拍攝。

用較嚴肅的態度去看，這部片的劇情簡直是不清不楚，加上不合常理。

但回頭想想，台北的某一個面向不就是這樣嗎？講是非對錯太沉重了，重點是還有夢想的出口，雖然那些夢會被斥責為荒唐。

偶像歌手來台，機場湧進萬頭鑽動的歌迷，有人尖叫、有人掩面哭泣，老頭子坐在竹製的搖椅，看著電視裡這”不合理”的畫面，說聲”肖仔”，然後怒氣沖沖地轉台，請問，哪個人是比較幸福的，最終還是有夢的人。

紅色情深 (Three Colors: Red )

K+P+P的作品，波蘭導演Krzysztof Kieslowski，編劇Krzysztof Piesiewicz（律師，1982認識Kieslowski後開始合作編劇，後來從政，當上國會議員，head of the Social Movement Party），配樂Zbigniew Preisner（大學主修歷史，課餘自習音樂），女主角為法國Irene Jacob，1994年上映，法語片，IMDb評分8.1。

女主角是位模特兒，巨幅海報高掛在公路上，美麗動人。男主角可以說有兩位，都是司法官，一位已經退休，一位則剛通過考試。

人們對美麗女星的想像會是什麼？sex、party、金錢、珠寶、富豪、還有數不清的追求與愛情故事。

人們對法官這個職業的期待是什麼？潔身自愛、無私無慾、人性少一點、神格多一點。。

所以，基本上這兩個行業的屬性是衝突的，是難以並容的。

女主角和老法官，一定有互相吸引的東西，女主角有青春美麗、愛心與熱情，可以吸引大多數男人，所以沒問題；而老法官呢？是過去曾經擁有的地位權力，還是現在理直氣壯的違法竊聽，彷彿對人生有更勝於一般人的了解。

但是，人就是人，自然就有七情六慾，自然有脆弱的一面，無論耀眼的明星，或是判人生死的法官，同樣有愛人與被愛的需求。

另一個女人 (Another woman)

美國Woddy Allen編導的片子，Gena Rowlands飾演女主角Marion，1988年上映。

每個人，都有許多面向，理性的一面與感性的一面，在家人面前、在朋友面前、在同事面前、在老婆面前、然後回到自己獨處時，都可能是不一樣的我。

這樣看來，人就像帶著許多的面具，在不同場合，戴上不同的面具出場。

精神分析，試圖揭開面具，探索內心深處裡真實的自我，但令人懷疑的是，那樣的真實的自我就真的真實嗎？

我認為人的每一個面向都是真實的，只要發生過、只要使用過的面具都是實實在在地存在，你可以喜歡它、也可以討厭它，但它還是你的一部份，貨真價實的一部分。

從這個角度來看，每個人都是多重人格，傳統上，多重人格的治療方式，就是去整合這些人格，減少人格之間的衝突，而不必然要回到單一的人格。

電影裡，Marion想通了，拋開過度的理智束縛，回到沒有面具的自我，於是變得輕鬆快活，結局就像王子與公主從此過著幸福快樂的日子，問題是：可能嗎？